杜近芳有很高的创新精神,她建立了自己的艺

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杜近芳是新中国成立以来在京剧旦行发展中有卓越贡献的杰出表演艺术家。她的基本功扎实，技艺纯正，不但融合梅（兰芳）、王（瑶卿），而且富于创造精神，又受到中国京剧院的培养，在继承、弘扬梅派艺术的基础上有很多高水平的创新，从而逐渐建立了个人的艺术风格。

并且多次出国访问演出，屡获好评嘉奖，声名远播海外；晚年倾心课徒授艺，积极参与“音配像”工程，成绩斐然。杜近芳自幼即学戏、练功，曾到鸣春社科班上学，练习拿顶、下腰、踩跷、朝天镫等基本功。她的启蒙老师是宗梅派的律佩芳，后来又从学于王少唧、陈世鼐、周长泰、杨宝忠等这些梅派、荀派、杨派的声腔名家，打下扎实、全面的从艺基础。

梅兰芳剧照

而使杜近芳的表演艺术得到全面升华和质的飞跃的是两位顶级大师：王瑶卿先生和梅兰芳先生的倾心培养。杜近芳年拜王瑶卿为师，由于天资聪颖，刻苦努力，甚得王氏喜爱。她进入王门后，一边跟师傅学王派戏，一边随王少唧先生学昆曲和梅派戏。

另外，晚上杜近芳还经常到大马神庙王府去“薰戏”，她倚在门板上手捧水烟袋，认真地听老师与来访嘉宾聊戏谈艺，以增长见闻，提高艺术素养。杜在王门数年，不但学会很多王派戏和梅派戏，而且学到了如何“收拾规整”，王瑶老给杜近芳说戏，不是一出、一出地说，而是一批、一批地说。

杜近芳

比如，凡是穿“青（黑）褶子”的，一教就是一串：《武家坡》《桑园会》《汾河湾》《三娘教子》《法门寺》《朱痕记》……为的是让杜仔细琢磨，甄别推敲，以区别这些戏中女主人公的身份、处境、性格，从而理解她们，演好她们。这就更使杜近芳更学到了演戏要从生活出发，灵活运用程式，要以人物的性格、感情为依据的艺术真谛。

年秋杜随李少春、袁世海去上海演出《野猪林》《玉堂春》《霸王别姬》等剧，又奉王瑶卿先生之命投拜在梅兰芳先生门下为徒。梅兰芳对杜近芳喜爱有加，不仅亲自为她说戏、走台步、分析人物，手把手地教，而且有问必答，倾心培养。

野猪林剧照

梅氏细致地为她分析《霸王别姬》中虞姬这个人物，从历史背景、人物性格入手，指出理解是表演的基础，只有弄懂了历史背景与人物性格，才能使演出感情真实，才能感动观众，还曾亲自示范《白蛇传》“金山寺”水斗中的小快枪，并对杜说：此时白素贞不想恋战，就想许仙能够回到自己身边，所以亮相时枪应背在身后。

而就在杜近芳的名声日大，获得的褒扬越多，尤其是年第一次在国外演出《霸王别姬》，就得到空前成功，杜竟然赢得了“东方皇后”的美誉时，梅大师又对她进行了至关重要的提醒与指示，说：你如果仅仅守着我的几出戏，会妨碍自己的发展。

白蛇传剧照

也正是在梅氏的直接关怀与中国京剧院新机制的需要下，杜近芳陆续排演了《白蛇传》《柳荫记》《牛郎织女》《桃花扇》《桃花村》《余赛花》《玉簪记》《谢瑶环》等众多的历史剧以及《白毛女》《红色娘子军》等现代戏，使艺术达到前所未有的高度。

从杜近芳演出的众多新老剧目中，可以清楚地看出她对继承与创新的关系把握得很准确，所采取的方法也很切实得体。她演梅派的代表剧目如《霸王别姬》《凤还巢》《生死恨》时，都是一秉师传，掌握梅氏中正平和、优雅大方的表演风格；在演王派的代表剧目如《悦来店》《能仁寺》时，也一本王师明丽刚健，道劲爽脆的特色。

凤还巢剧照

而在演新剧目时，则以梅派为主，而又适当地糅进王派，并加上个人对剧中人物的认识与体会去予以演绎。她曾说过，随着年龄的增长，自己才逐渐体会到自己是以女人演女人，而她对比较熟悉的男旦的技巧，则采取“先拿过来放兜里，以后剪裁着用”，的科学态度，因此取得巨大的成功，不但在高层次上继承了梅派，而且也发展了梅派，形成了自己的艺术特色。

二有两个数字可以充分说明杜近芳所排演的新编剧目数量之多和影响之大。一是在这段时间中国京剧院的四个团大约共排编了二十出大型新编剧目，而其中由杜近芳主演的就有十出，占了一半。

杜近芳剧照

二是在杜近芳创演的大量新剧中有广泛流传的十出戏，它们是《白蛇传》（饰白素贞）、《柳荫记》（饰祝英台）、《桃花扇》（饰李香君）、《蝴蝶杯》（饰胡凤莲）、《玉簪记》（饰陈妙常）、《佘赛花》（饰佘赛花）、《谢瑶环》（饰谢瑶环）、《野猪林》（饰林娘子）、《白毛女》（饰喜儿）、《红色娘子军》（饰吴清华），被称为“杜近芳十大名剧”。

在这些剧目中，杜近芳的表演，继承了梅派典雅大方的风格，又吸收了王派明快爽健的特点，使之刚柔相济，并且较大幅度地增强了跌宕起伏的变化，强调人物内心世界的刻画，注重思想激情的表达，从而建立了明丽、清朗、甜亮而又道健、稳练、深沉的个人风格，展示了尊重传统而又善于创新的非凡才华。

白毛女剧照

《白蛇传》和《柳荫记》是杜近芳的成名之作，也是形成其个人风格的奠基之作。这两出戏都是由王瑶卿先生亲自设计唱腔并亲自指导排演的，其间梅兰芳先生也给予了很多具体指导。

参考资料：《中国戏曲》

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