梅葆玖谈男旦在文革中成了怪现象,并且荀慧

京剧“四大名旦”我们都熟知，也就是梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生这四位，这四位都是开宗立派的京剧大师级人物。而这四位名家都是京剧男旦，其实除此之外像王瑶卿、陈德霖、筱翠花（于连泉）、荣蝶仙、徐碧云、黄桂秋等等京剧大师级人物都是男旦艺人。

其实京剧男旦是特殊时期的产物，因为在旧社会女性不能够进戏园子唱戏，而登台唱戏那就更不可能了，所以都是男性演绎女性角色，而这也就是“男旦”。

梅葆玖著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，其父亲是京剧大师梅兰芳。

梅葆玖先生一度是程派二代掌门人，他虽然不是梅兰芳大师弟子传人中艺术最高的，但是他对于梅派的意义是不一样的。一来是梅葆玖先生是梅兰芳大师的传人，二来是梅葆玖先生对于梅派艺术的传承和传播都发挥了重要作用。

其经常演出的剧目有:《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》、《凤还巢》、《四郎探母》、《御碑亭》、《生死恨》、《宇宙锋》、《奇双会》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《抗金兵》、《麻姑献寿》、《游龙戏凤》、《二堂舍子》、《汾河湾》等等。

梅葆玖先生曾经说过一段话，那就是:“年现代戏就来了，现代戏一来我就休息了，我就开始搞效果了。男旦一度被称之为怪现象，所以我们都成了怪现象了。‘四大名旦’都给批判了，所幸的是我父亲已经去世了，荀慧生、尚小云这两位老师都受了人罪了，那就甭提了受的那个罪，程砚秋老师也早去世了。”

其实确实是如此，因为革命现代戏在创排过程中有两个行当是退出舞台的。其一，那就是京剧男旦，这一时期京剧男旦都是退出舞台的，像最初京剧大师张君秋还在《沙家浜》中饰演“阿庆嫂”，但是后来也是退出了创排。这种情况一直延续到了上世纪八十年代，很多京剧男旦老艺人都是在戏校任职，而戏校也是一度不培养京剧男旦了。其二，那就是京剧小生行当，这一时期革命现代戏的创排小生演员也是被排在之外的。

京剧男旦虽然产生于特殊时期，但是却也有艺术的上特殊性，为什么这么说呢？其一，那就是京剧男旦与坤伶不同，尤其是在中年之后女性艺人艺术水平下降比较快，但是京剧男旦则要差一些，因为体力方面男性要强于女性。

其二，那就是存在即是合理的，而京剧男旦在演唱上也确实比坤伶更加有韵味，这一点是毋庸置疑，况且那些开宗立派的旦角大师几乎都是男旦艺人。

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