名角梅葆玖对于梅派艺术传承值得称赞,但其

京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角，我们今天就来聊一聊这一位。

梅葆玖著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，其是京剧大师梅兰芳的儿子。

梅葆玖嗓音甜美圆润，唱念字真韵美，表演端庄大方，扮相、演唱都近似其父。艺业精湛，基础扎实，在青衣、花衫、刀马旦、昆曲等诸行当技艺方面，均有较高造诣。

其代表作品有:《苏三起解》、《玉堂春》、《二进宫》、《木兰从军》、《天女散花》、《彩楼配》、《武家坡》、《祭塔》、《三娘教子》、《廉锦枫》、《红线盗盒》、《春秋配》、《祭江》昆曲《断桥》、《游园惊梦》、《思凡》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《穆桂英挂帅》、《太真外传》、《洛神》、《西施》、《凤还巢》、《四郎探母》、《御碑亭》、《生死恨》、《宇宙锋》、《奇双会》、《龙凤呈祥》、《红鬃烈马》、《打渔杀家》、《抗金兵》、《麻姑献寿》、《游龙戏凤》、《二堂舍子》、《汾河湾》等等。

我们今天就来聊一聊梅葆玖老师。

其是梅派传承第一人

梅葆玖老师其实最初并不是特别喜爱京剧艺术，并且也没有决定从事这一行，但是他也颇有天赋。

有人说，梅葆玖老师借了父亲的光，这句话也没有问题。我们都知道在建国后京剧界成立了以四大名旦为首的剧院团，而当初梅兰芳京剧团的台柱子演员就是梅葆玥和梅葆玖姐弟二人，后来李慧芳和李宗义等人调入梅兰芳京剧团，也是因为谁挂头牌产生过争议，最后李慧芳和李宗义等人也是只能调回了原剧团。

其实说句实话，在当时梅葆玥和梅葆玖二位老师的艺术水平并不是特别高，而挂头牌当台柱子也是远远不够格，而这种提携也是因为其父梅兰芳的原因。

就是后来梅葆玖先生在梅派二代传人也不算是艺术最高的，像我们熟知的梅派二代传人言慧珠、李世芳、杜近芳、杨秋玲、沈小梅等等都是比较优秀的传人，而梅葆玖先生也是远远不如这几位。

但是梅葆玖先生却被称之为梅派二代掌门人，这也是名副其实的，为什么这么说呢？这主要来源于两点，其一那就是梅葆玖先生是梅兰芳大师的儿子，从这个身份上来说是无可厚非的。其二那就是梅葆玖先生对于梅派艺术的传承意义非常，我们看梅派二代传人当中梅葆玖先生弟子传人是最多的，并且很多都是各大京剧院团的台柱子，像我们熟知的魏海敏、董圆圆、李胜素、姜亦珊等等都是比较优秀的京剧演员。

可以这样说，梅葆玖先生一生都致力于梅派艺术的传播传承，甚至于是不遗余力地传承传播，这一点其实就值得敬佩。

梅葆玖先生对样板戏看法争议颇多

样板戏以及革命现代戏是特殊年代的产物，十年时间创排出了许多的剧目，像我们熟知的有《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《杜鹃山》、《龙江颂》、《平原作战》、《海港》等等优秀的京剧剧目。

说句实话，这些剧目凝聚了许多文艺工作者的心血，像我们熟知的于会泳、李金泉、张君秋、李少春、叶盛兰、李仲林、沈利群、关尔佳等等幕后创作人员都是一顶一的艺术家，他们创作出来的唱腔、唱段都是一流的。其中音乐才子于会泳创作出来的“打虎上山”、“乱云飞”、“家住安源”等等唱段都是不可超越的经典上乘之作。

除此之外，像童祥苓的“杨子荣”、李丽芳的“方海珍”、宋玉庆的“严伟才”、钱浩梁的“李玉和”、刘长瑜的“李铁梅”、方荣翔的“王团长”、谭元寿的“郭建光”、洪雪飞的“阿庆嫂”、杨春霞的“柯湘”、贺永华的“座山雕”、孙正阳的“滦平”、马长礼的“刁德一”、齐淑芳的“小常宝”、王忠信的“温其久”、沈金波的“少剑波”等等都是至今不可超越的经典角色。

但是这些剧目却产生于特殊时期，也就是“文革”，所以一直也就存在争议，许多人反对这些剧目，所以也因为如此后来样板戏以及革命现代戏重回舞台也是争议颇多，许多人反对这些剧目。

像文人巴金、邓友梅、王元化、冯英子等等对于样板戏都是一个反对的状态。巴金老先生在《随想录》中表示听见有人哼唱样板戏会做噩梦，邓友梅老先生也表示听见高音喇叭放样板戏会感觉像鞭子在抽自己。

其实这也不能怪这些老先生，因为他们在那一时期都曾经受到过冲击，甚至有的人是妻离子散。

然而梅葆玖先生曾经也反对过样板戏过多地进入教材，其实我认为这不正确，因为歌颂工农兵，歌颂英雄题材的作品没有问题，尤其是《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《红灯记》、《红色娘子军》这几出戏都是有原型的。

再换一句话说，当初参演样板戏以及革命现代戏是京剧演员唯一登台唱戏的机会，许多京剧演员也是十分想参与其中，我想如果有机会梅葆玖先生在那个年代也是想参与其中的。

所以说，我认为梅葆玖先生对于样板戏以及革命现代戏的看法有失偏颇。

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