半路出家,因为表演风格问题与师父分道扬镳

康立本，出生于年，原名康自诚，是河北三河县人（现在叫三河市，是隶属于廊坊的县级市），后来到了位于北京前门外的内联升鞋铺当学徒，因为常路过天桥，听到当时在那儿撂地演出的周德山、刘德智等人的表演，因此迷上了这门艺术，从此与相声结下不解之缘。后来，在京韵大鼓弦师王文川的引荐下，康立本拜师张寿臣先生，并得到艺名“立本”。

“名师出高徒”，张寿臣先生对徒弟非常严格，康立本每次演出完，师父都让他在后台将节目重说一遍，然后给他指点节目中的不足之处。

康立本拜师时候的年龄已经不小了，最早是还在鞋铺当学徒的时候在观看的时候偷学的，而且早早出来学徒，文化程度不高。这一点，和德云社的岳云鹏倒是有几分相似之处。好在康立本愿意努力学习，先后创作整理演出了《卖布头》、《洋药方》、《夸讲究》、《戏魔》、《大上寿》、《欢庆建国》、《二十三斤半》、《守岛兵》、《活电脑》、《特殊友谊》等大量节目。

康立木正式收徒有两位，即李文锦和董铁良。其中李文锦又有小立本之称，可见深得乃师真传。

说到相声风格，前辈们曾经总结出帅、卖、怪、坏四个字，作为“半路出家”的康立本，同样面临基本功不够扎实的问题，除了恶补基本功，如果能找到一个卖点，确实对于尽早成功打出名堂有帮助。就好像岳云鹏，常被人们评价他的表演是“卖萌耍贱”，其实还是属于“怪”的一种。有了前车之鉴，岳云鹏名气大起来之后，没少受师父的提醒，从他的作品中也可以看出来，他一直在用自己的理解努力传承传统相声段子，这一点小马曾经略微提及过，以后如果有时间，将集中作一个梳理。

说回康立本，一次，康立本想演《绕口令》，事先和师父商量：“师父，一会儿上场我使《绕口令》，我想用‘倒口’，您看行吗？”

“倒口”是相声术语，是指相声演员在表演的时候学说各地的方言。但张寿臣先生并没有同意，认为这样的话，“会影响在‘相’上和‘节骨眼儿上’下功夫”。

时至今日，在表演《绕口令》的时候加入倒口，已然不是新鲜事了，像郭德纲、高峰，以及孟鹤堂，都曾经用过倒口说这块活，现场也确实能够收到不错的效果。

张寿臣先生一生收徒共23人，像常宝堃、刘宝瑞、叶利中、田立禾、冯立樟、佟大方等人，时至今日对于相声爱好者们来说耳熟能详的。张寿臣自己的作品，也因勇于创新，不落窠臼而扬名，他的不少作品，即使时至今日，还拥有着不少忠实的受众。可是，他和康立本一度产生“矛盾”，也正是由于师徒俩在创新的具体方式上产生了分歧。

相声《全德报》，如今更多被称为《窦公训女》，是类似于《黄鹤楼》、《洪羊洞》和《汾河湾》等节目的学唱戏曲类表演。在一次表演《全德报》的时候，康立本逗哏饰演安人（员外夫人），因演出时身段过大，引起了师父张寿臣的不满，下场后，对徒弟严厉批评。康立本却说道：“我是按戏台上的份演的，没有过大。而且包袱响了，没什么不好呀。”

张寿臣无奈感慨“儿大不由爷”，但还是不希望为了“包袱响”而加上这些动作，放下狠话“咱爷俩在一起不行！离开我，你愿意怎么使就怎么使”。

不久又演《全德报》，康立本似乎并没有记住师父的话，在台上依然这样演，惹恼了张寿臣。第二天，康立本在后台迟迟等不到师父，知道这次师父是真的生气了。康立本赶紧雇了辆车，直奔师父家里。张寿臣深知，师徒俩的观念不一致，很难再合作表演，说道：“你再找个伙计，自己闯练去吧。记住我一句话，要想有大成功，左道旁门门不行。”

康立本无奈，只好离开了师父。南下武汉，年武汉市曲艺队成立，王树田任队长，康立本、杨松林任副队长。在这，康立本创作、改编了不少的相声节目。后来张寿臣先生患病住院，康立本赶回天津看望，恭敬地汇报了多年来自己的演出心得和演出成绩，师徒二人终于冰释前嫌。

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